2019超星尔雅(学习通)首演:五部传世经典的惊艳亮相答案_超星尔雅答案_期末答案_学习通答案

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课程主要讲述了蒙特威尔第的《奥菲俄》、亨德尔的《弥赛亚》、贝多芬的《第九交响曲》、柏辽兹的《幻想交响曲》以及斯特拉文斯基的《春之祭》五位西方音乐巨匠的五部代表作的首演情况。课程从作品本身的鉴赏出发,全面展现了五部作品的诞生背景与社会评价,也对相关的剧院形制、欣赏习惯等方面进行了研究,以作品为依托描绘了各个作品诞生时期宏大的社会图景。

【单选题】第四乐章的开场和弦的构建方法是()。
【多选题】贝多芬在第九交响曲中强调B自然和B平的对比的方式是()。
【单选题】 下面的音阶的特征是()。
【单选题】 下面的音阶的特征是()。
【单选题】 下面的音阶的特征是()。
【单选题】在管弦乐谱中,弦乐部分通常在()记谱。
【单选题】在管弦乐乐谱中,木管乐器的部分通常在()记谱。
【单选题】如果一个作品包括声乐部分,那么这些作品通常在管弦乐乐谱中的()注明。
【单选题】()被认为是乐团的核心。
【单选题】如果你今天参加了一场交响乐的表演,你可能会看到琴弦在舞台的正面,从高到低排列。第一把小提琴在舞台的左边。在第一把小提琴的右边是第二把小提琴,其次是中提琴,最后是大提琴。贝斯通常在大提琴的后面。在贝多芬时代,琴弦的排列的不同之处在于()。
【多选题】法国号角与()关系最密切。
【判断题】交响乐就是在管弦乐队中,数件乐器合作演奏出旋律。()
【多选题】合唱团的成员如弗雷•格雷布纳(Frau Grebner)判断贝多芬在第九交响曲演奏时是聋子的原因是()。
【单选题】()引入了这个乐章的歌曲或曲调。
【单选题】()可以用于描述贝多芬对这个乐章的动机。
【判断题】土耳其进行曲是主要主题的变化或版本。()
【单选题】在“第九交响曲”的最后一部作品中,贝多芬取材于弗里德里希•席勒(Friedrich Schiller)的一首诗,席勒(Schiller)自己模仿了一首特别的歌曲。席勒参考了()。
【单选题】Glee俱乐部位于()。
【单选题】“The Anacreonic Song”是The Glee Club成员中的最爱。这首曲子还吸引了弗朗西斯•斯科特•基斯(Francis Scott Key),他把这首歌与新组成的歌词配对,导致了()的出现。
【多选题】Kelly教授称之为“行军本身”,在游行曲的开头[大约前30秒]听到的音乐质地是()。
【单选题】柏辽兹的父亲在经济上支持柏辽兹,因为他认为他的儿子正在学习()。
【单选题】柏辽兹是熟悉贝多芬的交响曲的方式是()。
【判断题】柏辽兹还在剧场合唱团工作来养活自己。()
【单选题】斯特拉文斯基用什么乐器来介绍圣人的登场?
【单选题】由于斯特拉文斯基将层叠固定音型在一起的方式,你可以把智者之列这一段的作曲方式描述为()。
【单选题】《春之祭》的春之轮舞这个舞蹈从一个叫做()的重复图开始。
【多选题】亨德尔倾向于根据他的文本/主题为他的作品写出非常独特的,令人回味的开场。例如,“喇叭声音”,从开场小号开始。实际上,你可以通过听一听开场来讲述一件作品。试着根据他们的开场,从《弥赛亚》中确定这五个选项中,音乐与描述不对应的是哪几项。他们听起来怎么样?愤怒?沉思?田园?(不计成绩)
【单选题】在开启第二乐章的节奏笑话之后立即发生的是()。
【单选题】贝多芬在发展中对“赋格”做出的改变是()。
【单选题】奏鸣曲式乐章的三个主要部分是()。
【单选题】《奥菲欧》也从古典悲剧中借鉴了一些方面。()不是从古典悲剧中借鉴的一个方面。
【判断题】在《奥菲欧》中,纽墨菲和牧羊人的存在表明受到了牧歌诗意传统的影响。()
【判断题】《奥菲欧》包括一个名为Speranza的角色。 “speranza”意思是绝望。()
【判断题】蒙特威尔第的观众已经熟悉了奥菲斯的传说。()
【单选题】()为蒙特威尔第的《奥菲欧》写了歌词(脚本)。
【单选题】蒙特维尔第和他的词作者中,()有更高的社会地位。
【多选题】在文艺复兴时期,学术界的成员们聚在一起()。
【单选题】斯特拉文斯基后来声称,“春之祭”的主意是通过()想到的。
【多选题】斯特拉文斯基一生中生活过的所有国家包括()。
【单选题】指挥家Habeneck拒绝扮演“脚手架的行军”的原因是()。
【单选题】根据柏辽兹说,《幻想进行曲》首演前乐团已经准备了()彩排。
【多选题】洛里奇涉及了各种各样的知识,包括()。
【判断题】洛里奇的《春之祭》的布景还有存在于世的。()
【判断题】《春之祭》中的服装还有存在于世的。()
【单选题】在第九交响曲首演的音乐会上,贝多芬不能用名字命名他的“Missa Solemnis”的原因是()。
【单选题】Ignaz Schuppanzigh是()。
【多选题】()是贝多芬第九交响曲首演中的女独唱家。
【多选题】十九世纪维也纳音乐会的舞台设置和当代交响乐团的平时舞台设置的不同之处在于()。
【单选题】弗朗索瓦•哈贝内克管理他的管弦乐队的方式是()。
【多选题】描述了19世纪初巴黎的音乐生活的有()。
【单选题】()不是歌剧和清唱剧中的传统音乐流派。
【单选题】在十八世纪的歌剧或清唱剧中,情节有所进展主要依靠()。
【单选题】术语“编排”是指()。
【单选题】听来自于《幻想交响曲》的第一乐章的摘录。在()秒可以听到主题(固定乐想)最后一次出现。
【单选题】《幻想交响曲》第一乐章末尾的慢和弦很可能代表()。
【判断题】我们称之为《幻想交响曲》的第一乐章不受束缚坚持的形式是奏鸣曲。()
【单选题】 在下面的音频中,第一个主题开始于()秒。
【单选题】听听下面的摘录。你听到的是()。
【多选题】从听者的角度来看,让第三乐章具有挑战性的是()。
【单选题】奥菲欧唱歌的时候,低音连奏()。
【单选题】奥菲欧在他的哀叹中谈到了()。
【多选题】低音连续是指()。
【判断题】chitarrone一种弦乐。()
【单选题】蒙特威尔第将文字“Tu sei morta”()地不和谐化。
【单选题】蒙特威尔第通过()设定rimango(我仍然)。
【单选题】当你仔细聆听巴松管的开头旋律时,你可以听到斯特拉文斯基的音乐是()的。
【单选题】下列关于献祭舞的说法中正确的是()。
【单选题】献祭舞这个舞蹈是“春之礼”中唯一的()舞蹈。
【判断题】斯特拉文斯基在谱写这段献祭舞蹈时挣扎不已。()
【多选题】马赛克组成是()。
【单选题】“延伸”是指()。
【多选题】柏辽兹用来表明最后乐章的宗教性质的宗教音乐元素是()。
【单选题】固定音型是持续的,重复的音乐短语。斯特拉文斯基非常规地使用这种技术的方法是()。
【单选题】()为《弥赛亚》编了歌词。
【多选题】《弥赛亚》的歌词的来源是()。
【单选题】柏辽兹是对待他1830总稿的态度是()。
【单选题】柏辽兹的“回味”改变了“幻想交响曲”的“标题”的方式是()。
【单选题】在《幻想交响曲》首映后,音乐学家知道柏辽兹对第二和第三乐章进行了修改的原因是()。
【单选题】在《幻想交响曲》的第一乐章介绍中,听到的旋律的来源是()。
【单选题】《幻想交响曲》的固定乐想的来源是()。
【单选题】谢尔盖·达基列夫是()。
【多选题】达基列夫受斯特拉文斯基委托的其他芭蕾舞总谱有()。
【判断题】观众可能在“春之祭”的首演中引发骚动的另一个原因是,达基列夫为了洛里奇而解雇了与其相爱的编舞家米歇尔•法乔。()
【单选题】在“春之祭”的首映式中,Austric的作用是()。
【单选题】一些巴黎人指责奥斯丁太()化。
【判断题】Kelly教授认为,斯特拉文斯基为管弦乐队写作让人想起室内乐。()
【判断题】Kelly教授认为,斯特拉文斯基为管弦乐队写作让人想起室内乐。()
【单选题】Pierre Monteux在“春之祭”首演中的角色是()。
【单选题】《春之祭》管弦乐队这么庞大的原因是()。
【多选题】音乐中的“民间旋律”的共同点是()。
【单选题】第一支舞有()种重音模式。
【单选题】在重音模式返回后,斯特拉文斯基写了一个重复的和弦。 最终一个乐器离开和弦,创造一个旋律。 斯特拉文斯基用()来产生这种旋律。
【单选题】春之祭用()演奏了令人难以忘怀的旋律开场。
【单选题】我们可能会听到开场旋律的开始是一连串的()个短语。有趣的是,所有这些短语开始在同一个音符,并在同一个音符结束。
【单选题】当尼金斯基开始设计“春之祭”的编舞时,他是从()开始的。
【判断题】Marie Piltz出演了献祭牺牲者的角色。()
【单选题】最能描述皮埃尔•蒙特克斯(Pierre Monteux)在第一次听到斯特拉文斯基弹《春之祭》时的反应的是()。
【单选题】在首映后五十多年,最能描述皮埃尔•蒙特克斯(Pierre Monteux)的“春之祭”观点的陈述的是()。
【判断题】在春之祭首演上,管弦乐队的排练比典型的春之祭更少。()
【单选题】在()中,贝多芬设定了先例,即重复前部分乐章的主题。
【多选题】第九交响曲的第四乐章正式打破常规的方法是()。
【多选题】正式谈论或定义第四乐章的表述是()。
【单选题】谐谑曲是()。
【单选题】关于第一乐章的开场主题,下列说法正确的是()。
【多选题】贝多芬“第九交响曲”与当时典型的交响乐之间的主要形式上的区别是()。
【单选题】《弥赛亚》在()首演。
【单选题】十八世纪的剧院和现在的剧院不同之处在于()。
【单选题】亨德尔的《弥赛亚》在1742年首演的建筑,现在是()。
【单选题】Kelly教授对哈利路亚大合唱的分析是()。
【单选题】 本段音乐的整个段落可以被分解成大致相同长度的四个不同部分。在这个练习中,我们将使用字母(A,B,C等)来表示彼此相似的不同部分。第一部分将被标记为A;其他与开场部分的旋律和和声十分相似的部分也应该标注为“A”。第一个对比部分将标记为“B”(与其他任何类似的部分一样),以及在这之后的下一个不同部分标记为“C”,以此类推。那么四段应该被标记为()。
【单选题】本段音乐中,确定第一个同音部分是()。注意在质感变换之前选择该部分的整个范围。
【单选题】同音音乐质感是()。
【单选题】多音音乐质感是()。
【单选题】“春之祭”是()。
【单选题】“春之祭”由()主要部分组成。
【单选题】()在“春之祭”上半末亲吻大地。
【判断题】“春之祭”以一个年轻女子舞蹈直到死亡结束。()
【单选题】“春之祭”在()首演
【单选题】“春之祭”是()。
【单选题】“春之祭”首映式的舞者听不到管弦乐队的原因是()。
【单选题】尼金斯基的芭蕾舞剧“下午前奏曲”编舞的“看”是基于()。
【判断题】在“春之祭”中,尼金斯基指示舞蹈演员不要像古典芭蕾舞一样向外转,要把脚转到内侧。()
【单选题】最好地描述了柏辽兹“幻想交响曲”中的固定乐想的是()。
【单选题】在第四乐章中,就在断头台倒台之前,我们听到的是idee fixe的()。
【单选题】在第五乐章中,柏辽兹用()来把固定乐想变成一个讨厌的恶魔主题。
【判断题】每当固定乐想出现在《幻想交响曲》中,它都是完全一样的。()
【单选题】奥菲欧的结局引起争议是因为()。
【多选题】()可以证明“Apollo结局”被使用了。
【多选题】亨德尔的“圣歌合唱”的事实包括()。
【判断题】亨德尔经常把同声合唱的各个部分结合起来,从而同时呈现不同的音乐和文本片断。()
【单选题】()不是来自《弥赛亚》的赋格合唱。
【单选题】把这四个声部的声音按照他们进入主题的顺序排列,下列顺序正确的是()。
【多选题】赋格特征是()。
【单选题】 此处的合唱属于()。
【单选题】 此处的合唱属于()。
【单选题】 此处的合唱属于()。
【单选题】《弥赛亚》的“二重奏合唱”的起源是()。
【单选题】听二重奏合唱时,()。
【判断题】亨德尔的许多清唱剧包括二重唱合唱。()
【单选题】音乐剧“序列”是指()。
【单选题】例如那些在“"O thou that tellest”和“埃夫里谷应该被高举”的开始时所听到的典型的表述结构,巴洛克音乐的开头方式是()。
【单选题】装饰乐段是指()。
【单选题】当使者到达时,Eurydice死亡的消息传来。在音乐中,()。
【单选题】在她死之前,Eurydice会向()求救。
【多选题】宣叙调是()。
【单选题】()在1913年仍然是巴黎音乐生活的中心。
【多选题】1913年巴黎的新技术有()。
【单选题】()最能描述Vi ricorda第一节中音乐与诗歌的关系。
【单选题】在“Vi ricorda”中,(),从而创造出如此轻快的节奏。
【判断题】一个结尾段(ritornello)是指只出现过一次的一段音乐。
【单选题】Kelly教授的“Ecco pour”形式图表或地图展示了()。
【单选题】 安东尼奥•维瓦尔第的“E大调小提琴协奏曲第一乐章”Op.8,RV269,“Laprimavera”(春季)是回复曲式的一个著名的例子。维瓦尔第于1723年左右创作了“Laprimavera”,这个比来自《奥菲欧》的“Eccopour”更晚。但是,指导原则是非常相同的。听“Laprimavera”第一乐章的开始。你会注意到你听到一个开场管弦乐的乐节;这个乐节以一个较软的音量重复。然后是二度管弦乐段落,从0:15开始。这是结尾段(R),这也是以一个较软的音量重复。在这之后,我们得到了段落1(E1)。在这之后,结尾段在()再次出现。
【单选题】巴黎位于()的两边。
【单选题】作为一个城市,1830年巴黎的重要程度是()。
【单选题】柏辽兹的《幻想交响曲》在()首演。
【单选题】在()首演六年后,柏利奥斯的《幻想曲》首次公演。
【多选题】蒙特威尔第为奥菲欧标注出的总谱的重要特征是()。
【单选题】Lucrezia Urbana是()。
【单选题】()在首演中演唱了奥菲欧的角色。
【多选题】()证明蒙特维尔第的一些歌手可能扮演了多重角色。
【单选题】最适于描述1824年的维也纳城的是()。
【单选题】维也纳的()部是古代城市中世纪的一部分。
【单选题】维也纳主要大教堂的名字是()。
【单选题】在贝多芬时期,维也纳围墙周围的大片空地的目的是()。
【单选题】我们现在参加音乐会的礼仪规范制定于()。
【多选题】在亨德尔的时代,音乐会的重要特征包括()。
【单选题】 本段音乐属于()。
【单选题】 本段音乐中,是()在唱歌。
【单选题】 本段音乐属于()。
【单选题】 本段音乐中,是()在唱歌。
【单选题】 本段音乐的叙述方式是()。
【单选题】 本段音乐的叙述方式是()。
【单选题】简答朗诵通常出现的方式是()。
【单选题】伴随颂吟是指()。
【多选题】亨德尔的《弥赛亚》所使用的不同叙述流派有()。
【单选题】“法国序曲”的典型格式是()。
【单选题】贝多芬第九交响曲的首演在()。
【单选题】在(),贝多芬的第九交响曲通常是用来庆祝新年的?
【单选题】《幻想交响曲》的第二乐章介绍的音乐玩笑是()。
【单选题】柏辽兹在第二乐章中改变华尔兹的主题的方式是()。
【多选题】适用于描述1830年的华尔兹的是()。
【单选题】在古典交响乐(例如海顿,莫扎特或贝多芬的交响乐)的某一个乐章中,是否可能听到不同的主题?
【单选题】奏鸣曲式和第一乐章的区别在于()。
【单选题】如果一个乐章(以奏鸣曲的形式)包括一个尾声,那么尾音的位置是()。
【判断题】古典交响乐的单一乐章可能只有一个旋律。()
【多选题】十九世纪初维也纳交响乐章的典型秩序是()。
【单选题】()不是贝多芬第九交响曲音乐会的可能场地。
【单选题】贝多芬最终决定使用()作为第九交响曲的首演之地。
【单选题】亨德尔的《弥赛亚》在()首演。
【单选题】关于蒙特威尔第的《奥菲欧》和亨德尔的《弥赛亚》的表演历程,下列说法正确的是()。
【单选题】亨德尔写的《弥赛亚》预想的管弦乐队是()。
【单选题】首演之后,在亨德尔的一生中,《弥赛亚》后来的表演历史是()。
【多选题】清唱剧在()方面与歌剧类似。
【多选题】清唱剧与歌剧的不同之处在于()。
【多选题】清唱剧如此容易创作的原因有()。
【单选题】贝多芬也用动机组成他的第五交响曲(1808年)。现在听第一乐章的开头。描述主要动机(由四个音符组成)最恰当的是()。
【单选题】 本段音频中,论述结束,在()秒进入发展的阶段。
【判断题】动机就是一个短小的音乐创意,太小而不能被认为是旋律或主题。()
【单选题】亨德尔为了适应他在都柏林的表演,做出的改变是()。
【多选题】亨德尔吸引歌手来参加《弥赛亚》的首映的方式是()。
【多选题】()可以用于证明《弥赛亚》第一次演出的细节和环境及其后续的演出历史。
【单选题】()不包括在“春之祭”首演的节目中。
【单选题】达基列夫可以和三部“经典”的俄罗斯芭蕾舞剧一起编排“春之祭”的原因是()。
【单选题】一些记者声称要报道“春之祭”的首映式,但是他们真的报到的是()。
【单选题】1913年首演后在巴黎上演了()次《春之祭》演出。
【单选题】为乔佛里芭蕾舞团重新设计了尼金斯基的编舞舞蹈历史学家的是()。
【判断题】在“春之祭”的首映式上,蒙特勒把乐团保持在一起。()
【单选题】最好地描述了斯特拉文斯基晚年对“春之祭”的态度的是()。
【判断题】洛里奇和斯特拉文斯基之间的关系证明了“春之祭”是洛里奇的主意。()
【判断题】斯特拉文斯基最终成功地重写历史。()
【多选题】浪漫主义元素(文学,艺术和音乐)可能包括()。
【判断题】柏辽兹被认为是《幻想交响曲》中的浪漫艺术家。()
【单选题】Harriet Smithson是()。
【单选题】《幻想进行曲》第三乐章的整体形式是()。
【单选题】蒙特威尔第的《奥菲欧》在()首演。
【单选题】在奥菲斯(希腊神话中)的故事中,欧菲莉丝死后,奥菲斯()。
【单选题】奥菲斯最终()。
【单选题】歌剧的定义是()。

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